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方振宁:我觉得建筑只有喜不喜欢的问题,而不是好不好的问题。建筑是有社会性的,应该从结构、美学上来进行探讨,只要有创新,我认为都可以算是好建筑。CCTV大楼造价50亿是个很无聊的话题。悉尼歌剧院好不好呢?当年建造的时候不知道超了多少预算,怎么没有人去批评?上海办F1花了180个亿,你说有没有必要?有人说三道四,却没有看到它背后有着巨大的经济效益。
南方都市报:争议是不是意味着外国建筑师们的作品风格与中国的城市、文化传统有着不协调的地方?
方振宁:中国哪些东西是传统的呢?北京的十大建筑是完全传统的吗?高迪当初在巴塞罗纳建房子的时候,和周围也是不协调的。扎哈·哈蒂德就说过,“如果周围都是垃圾,我也要和它们协调吗?”协调是一种理想。
南方都市报:外国建筑师进入到中国来,你认为对中国建筑界冲击有多大?差距又何在?
方振宁:全球化非常讲求当代性,现在是什么东西都会进入到中国来,这就是竞争,竞争就必须是开放的,公平的。想一想,如果只让中国的建筑师们去拿设计费,他们做出的是什么样的作品呢?你可以去比较一下,到底是浦东机场好还是首都机场好?举个最简单的例子,一个机场连区分出口和入口的标志这样最简单的事情都做不好,你可以想像中国建筑师和国际上有多大差距。太大了。
因为禁锢时间太久,中国建筑界与国际上的差距非常巨大,国外建筑师尤其是大师级人物及作品进入中国,从设计思路、建筑观念及运作机制上产生的影响都有着革命性的意义,那些引起广泛争议的建筑作品,正可以说明他们对传统思维的冲击有多大。况且,只有不断开放才能真正提高中国的建筑设计水平。
南方都市报:那你认为问题究竟出在哪里?
方振宁:我们的教育有问题。国外的建筑师他们也是竞争出来的,他们的项目分布在世界各地,像德梅隆他们的事务所在全世界有40多个项目,你可以去查一下中国的吴良镛有没有?当然,他们进来对中国建筑师是有好处的,至少在设计思路、方法以及和甲方打交道等等环节上,中国设计师会受到很多熏陶,我觉得这是很好的机会。外国建筑师带来的远不是一个作品这么简单。
■ 相关链接
外国建筑师在中国的主要建筑作品
国家大剧院
设计者:安德鲁
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