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哈蒂德的谈话让原本就对洋建筑师颇有不满的国内舆论感到既兴奋又不安,他们一般认为,中国成了西方设计师独创性的新作品的实验场有两个主要客观条件,一是改革开放使得中国国力增强,国外建筑师纷纷到中国来抢市场,另外便是中国崇洋媚外的心理在作祟。但中国的经济实力还没有达到随意拿出巨资让洋设计师搞试验的程度;而且,新理念作品以结构的新颖奇特为特征,对技术实施和建筑材料提出了难度极大的新要求,从而可能造成安全隐患;更有甚者认为,西方设计师的那些创新作品会模糊中国建筑文化的走向,甚至会把中国建筑文化引向殖民文化的歧途。
外国建筑师带来了什么?
不过,仍有许多学者对外国建筑师的进入持欢迎态度,认为他们给中国建筑界带来的影响有非常积极的作用。
相比起来,拥有耶鲁大学的建筑学硕士学位的马延松显得非常平静,这位被认为是中国目前最前卫的建筑设计师对外国建筑师进入中国一点都不奇怪,他告诉记者说:我的目标是以后进入到国际建筑界,他们到中国来,我会到他们那里去。
国家一级建筑师张在元博士曾经做过武汉大学建筑系主任,又有过留学日本的经历,对中外建筑之间的差距有着自己的认识。他告诉记者,总体来说,西方建筑师有着较为悠久的文化背景,是几代人在一种体系中熏陶,而且教育模式也决定着他们的交流平台远比中国建筑师畅通,尤其是其设计体制、建筑市场都比较规范,建筑材料、设备及施工技术,都让中外建筑师之间存在着不容忽视的差异。
另外一个重要原因就是,长期以来的教育体制决定了中国建筑师们今天的处境。中国第一批的建筑师,最主要的就是20世纪二三十年代从美国回国的一批留学生,然后就是50年代受苏联教育的留学生,这两批人对建筑本质的认识都截然不同,其影响延续至今。而且,“我们一直奉行的建筑政策是什么?是适用、经济,在可能条件下注意美观。这对中国建筑师的禁锢太大了。”
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同时,张在元博士也认为,中国的建筑市场还比较混乱,但外国建筑师带进来的不仅是一个成熟的作品,更带来一套完整的运作体系,二者存在差异并不稀奇。所以,中国建筑市场的开放,应该容许他们进来,这也是国际性的文化交流方式,即使说中国成了外国建筑师们的实验场,也不一定是个坏事情,更不应视为洪水猛兽。尤其是在全球一体化的前提下,建筑界也是适者生存,外国建筑师面临的同样是一个市场竞争的结果。
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