2. 峨眉山月半轮秋。
——李白《峨眉山月歌》
这句也不能还原回“峨眉山秋月半轮”。古典诗歌中,这种倒错手法用得相当普遍,如“黄叶蝉吟晚”就比“黄叶晚蝉吟”好,因为“晚”的情景得到了凸现;“花落一溪春水香”就比“一溪春水落花香”好,因为“落花香”组合太俗,不如倒错将“春水”与“香”组合新异;“烟生墟落垂垂晚,雁下陂(bēi)塘处处秋”自然也不能还原为“垂垂晚烟生墟落,处处秋雁下陂塘”,因为还原后“垂垂晚”、“处处秋”分别成为“烟”、“雁”的修饰语,强化的效果、形象感远不如独立句末的时候。
“倒错”是一种重组、创新的语言技巧,而运用这种技巧背后的思维方式却多是“泛灵”,也就是说“倒错”在“泛灵”思想的指导下会更呈异彩。前面的例子可以说明这一点。请再看看下面这首诗。
算命瞎子
台湾·余光中
凄凉的胡琴拉长了下午,偏街小巷不见个主顾;他又抱胡琴向黄昏诉苦;空走一天只赚到孤独。
他能把别人的命运说得分明,他自己的命运却让人牵引;一个女孩伴他将残年踱过,一根拐杖尝尽他世路的坎坷!
先还原成常规句法:
下午,胡琴凄凉悠长地拉着,偏街小巷不见个主顾;黄昏里,他又抱着胡琴诉苦;孤独地空走一天,没赚到什么。
他能把别人的命运说得分明,他自己的命运却让人主宰;一个女孩伴他度过残年,他拄着一根拐杖,尝尽世路的坎坷!
不加任何评点,读者也可自行领悟其中的玄机。
让语言生动起来的方法很多,不必一一列举。综归一处,语言生动的关键在于我们头脑的机智感,而头脑的机智源于“变”的意识。倘若我们习惯于在表达前先有思变之心,那我们的言语怎可呆板呢?言语的呆板,往往是思维的惰性,甚至是生命力的疲乏所致。写到这里,我想起了一件教学中的小事,便记录下来并以此作结。
一次,甲同学生病,乙同学陪他上
医院,结果医院下班了,一个人也没有。(面对这番情形,你打算如何表述呢?)后来,这位乙同学在作文里做了如下的表述:
医院的走廊尽头,只剩一只孤零零的痰盂……